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　　自从那天和梁如琢一块看过野叔之后，文羚又被梁在野召过去一次，后来就一直躲在画室里，哪儿也没有去。

　　老宅里现在挤满了各行各业人士，对梁在野出事故这件事众说纷纭，把老宅搅合得乌烟瘴气。梁在野的前妻也经常露面，在本就鸡飞狗跳的局面上火上浇油。文羚本就不属于梁家，这时候回去就成了众矢之的，他才没那么傻。

　　他也没有去梁如琢家留宿。老大出了事正在静养，现在梁家的顶梁柱是梁如琢，大事小事全得由他出面。

　　反正都是为了遗产，文羚才不在乎别人，他就要野叔这边拿最多的遗产，这样他的如琢才能安稳得到一半，之前如琢说“这东西不要不成”，看来也是想要遗产的，但不应该由如琢这样的绅士开口，这样不优雅。

　　文羚就要满足他，一切好东西都给他，像给手机游戏里的纸片人充钱一样大方。

　　他在调色板上调和出一种柔光的色彩，在画布上的女人裙摆上勾勒一笔。画上是一位绰约的芭蕾舞女，裙摆上遍布百合与蝴蝶。

　　手边的ipad正循环播放着严婉老师的芭蕾舞剧《蝴蝶夫人》，面前摆着一束水生百合。花开得太久，业已卷了黄边快要凋谢了，在文羚的画里它们却新鲜盛开，并将得到永生。

　　老实说他之前确实不知道严婉就是梁如琢的母亲，这件事在梁家是一个禁忌，这是梁家的耻辱，他是听郑昼说的。

　　这两天郑家公子替野叔的案子劳心劳力，文羚只是客套地说请郑昼赏光吃个饭，本以为日理万机的京圈贵公子随口答应也就忘在脑后了，没想到人家还真的赏脸应了下来。

　　郑昼来时带了瓶拉菲，热络地叫他嫂子。这让文羚对自己的地位认知更加困惑了。

　　他说不清他和梁在野现在到底算什么：给他/操，给他捏肩捶腿，给他做饭煲汤，给他当沙袋出气，也许这是一些不幸婚姻里女方的义务，所以野叔的朋友们调侃叫他“嫂子”。但野叔的其他情人们同样要给他/操，给他捏肩捶腿，给他做饭煲汤，给他出气，却并没有得到这个称呼和待遇。这件事太复杂了，他不想思考。

　　相比之下，和梁如琢的关系更让他清晰明了——偷情，他们背着野叔接吻，还说野叔的坏话。他喜欢这样，有种脱离家长控制的自由感。

　　郑昼跟他聊了很多陈年的话题，他说梁老爷子跟原配感情一直不好，在严婉之前也有过不少情人，梁二的母亲严婉是瓦加诺娃芭蕾舞学院的顶级舞者。

　　文羚具有艺术生共通的情感——不是生活压垮了梦想，太多人是自己压垮了自己。舞蹈和画画又不一样，当一个芭蕾舞者选择为一个人生孩子的时候，基本就放弃了全部的梦想，艺术是自私的，不允许

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